上月底舉行的第50屆台灣金馬獎頒獎典禮，新加坡片《爸媽不在家》勇奪多個獎項，殺兩岸三地傳媒及電影人一個措手不及。一齣沒有精雕細琢，導演和卡士皆欠名聲的小本製作，何以打贏一班影帝和金像級製作人馬？

電影設定在1997年，經歷亞洲金融風暴的新加坡，一段不太遠的歷史，一個同質性跟香港十分高的亞洲國家。主角家樂一家，父親是公司營業員，母親是船務公司文員，兩人為糊口承受無比壓力；10歲的家樂是非常百厭中的trouble maker，少至逃學大至打人，與童黨無異。為照顧家樂，父母決定聘用菲傭Terry。隨Terry到來，兩主僕由發展近乎母子的深厚關係；同時，父與母也經歷殘酷的衰退，一個天天幫老闆打辭職信，一個被炒魷，加上在股票場輸掉大半身家，最後被逼辭退Terry。

家樂一家是新加坡中產的縮影，也是香港普遍中產的縮影。一邊要穩住頭家，一邊又擔心被淘汰，為孩子做牛做馬，為投資為供樓擔心到死，終日活在惶恐底下。生活逼人，家庭成員缺少互動，加上傭人的介入，今家庭關係產生根本上的變化。

導演拿捏相當準確，對一家三人的描寫非常細膩。懷胎八月的母親承受非比尋常的壓力，因久時間料理家頭細務，由一家之主慢慢變成局外人；高壓生活的怨氣日盛，老公怕了她，兒子不想親近他，Terry慢慢由逼不得已聘用的工人變成被妒忌的發洩對象；壓根底兒，她想家人生活得好一點，可是甚麼也做不出，只得報讀自我增值課程，倒頭來卻是個騙局。她，可以是一家之主；另一方面，也可以解讀成是局外的bread winner。

父親亦不見得好。15年銷售技巧也保不住其工作，畫面不停重覆職場上的失敗，被客戶挑剔，被老闆嫌棄，想做生意卻被老婆喝止，做看更也遇上意外，死撐硬撐卻阻不了地位往下流的事實。最後那部勉強可開動的舊車被打成廢鐵，氣氛之沉重令人透不過氣來。因為，車是中產的象徵，殘舊的車，也暗地代表中產長期無法上流；被打爛，就連中產地位也不保。畫面常見老爸食煙，迷漫煙霧吹不到院中，觀眾卻呼吸到他的氣息。

電影還有另一層次︰Terry。這位28歲的女生也要擔起頭家，為不中用的老公和初生的兒子離鄉別井做牛做馬。導演沒有描寫她在星期天怎樣與同鄉減壓；反之，她還要受家樂和母親的氣。

有一點很諷刺，家庭的崩離是誰這成呢？是終日搞事的家樂，還是疏於照顧的父母？答案是「共業」。家道中落，以為家樂會聽話一點嗎？Sorry，除了手中的電子雞變成真雞，他還要殘忍地劏雞裹腹。還有那張不會中的彩票，救不了這頭家，也沒法改變Terry離開的事實，電影的世界就是沒有奇蹟。

有人說《爸媽不在家》是新加坡版《東京物語》，理據在於兩者同樣以家庭為核心，逐步描寫倫理關係的瓦解；但筆者覺得，它反而更值得與黑澤清的《東京奏鳴曲》相互比較，因為時代較接近，父與母地位的逆轉和孩子的反叛也有類同的地方。兩者分別，在於《東》去到尾還是戲劇，《爸》是有偽紀錄元素的劇情片。

老實，《爸媽不在家》的確很精彩。你未必認同金馬評審李安的決定，但它所呈現的都市中產悲劇，對病態社會的關懷，是連香港人也會感受得到。